A Boa Metade

Um escritor emocionalmente distante retorna à sua cidade natal, Cleveland, para o funeral de sua amada mãe, depois de ter passado anos evitando com sucesso interações com sua irmã alta, pai desajeitado, mas bem-intencionado e padrasto não confiável. Enquanto está na cidade, ele forma um novo relacionamento com um estranho, charmoso e enérgico que o empurra para perceber que não pode evitar conflitos para sempre — com sua família ou dentro de si mesmo.

Reviews e Crítica sobre A Boa Metade

“Você está perdido?”, pergunta uma senhora idosa no shopping ao triste Renn Wheeland ( Nick Jonas ) durante um de seus onipresentes ataques de tédio milenar . É o tipo de declaração inócua que, quando revelada em close-up, pretende transmitir uma base temática mais ampla na comédia dramática indie chorosa de Robert Schwartzman, “The Good Half”. Veja, Renn está perdido, do jeito que tantos garotos brancos tristes em filmes como esses estão: sua mãe ( Elisabeth Shue ) faleceu recentemente, e ele está emocionalmente atrofiado e cínico demais para lidar com isso de qualquer forma saudável. Assim também está o roteiro de Brett Ryland, infelizmente, a direção fraca de Schwartzman guiando um Jonas apático por uma meditação malfeita sobre o luto que parece muito piegas pela metade.

O enteado bastardo de “ Garden State ” e “ Elizabethtown ”, “The Good Half” parece muito comedido para funcionar como melodrama e muito educado para ser mumblecore. Desde os minutos iniciais, com Jonas deitado inexpressivo na cama enquanto os títulos de abertura aparecem, Schwartzman enverniza tudo isso com uma névoa xaroposa de melancolia, como se canalizasse Zach Braff em uma dose pesada de Benadryl. Renn, veja bem, é o seu protótipo de Garoto Branco Descontente, um substituto detestavelmente passivo para a jornada obviamente autobiográfica do roteirista. Ele é um aspirante a roteirista trabalhando duro em Los Angeles, lutando contra as propostas de seu chefe para aceitar uma promoção modesta (“você estaria supervisionando a folha de pagamento ”, ele oferece) porque teme que isso o faça perder seu sonho. Mas, naturalmente, sua mãe morre, e ele pega o primeiro voo para sua cidade natal, Cleveland, Ohio, para lidar com sua família e enterrá-la.

O relacionamento de Renn com sua família, e sua mãe especificamente, é complicado naquele tipo de roteiro de primeira versão. Em flashback, vemos sua mãe como o tipo de espírito livre que é divertido estar por perto, mas perigoso de se confiar: uma memória formativa para Renn é ser abandonado na loja enquanto a mãe roubava bugigangas e experimentava roupas que ela acabaria devolvendo. Ele evitou ver sua família por meses enquanto a mãe definhava de câncer. Então seu pai ( Matt Walsh ), padrasto ( David Arquette ) e irmã ( Brittany Snow ) estão todos com vários sabores de raiva dele. E sua atitude sarcástica e cínica não ajuda, Ryland colocando uma piada desagradável após a outra na boca de Renn, Jonas as entregando com toda a convicção de (ironicamente) um elogio. Claro, ele deveria estar mascarando sua dor por meio do humor, mas nem ele nem sua família gostam disso, então nós também não.

Uma de suas poucas linhas de vida fora de sua família bem-intencionada, mas pouco definida, é Zoey ( Alexandra Shipp ), uma garota peculiar que ele conhece em seu voo para casa, onde eles se unem sobre se todos os filmes de ação dos anos 90 são ou não obras-primas. Ela é o tipo de arquétipo de Manic Pixie Dream Girl que você pensaria que teríamos deixado para trás no final dos anos 2000, mas aqui está ela com sua personalidade contagiante (ela é tão simpática que faz duas novas melhores amigas naquela manhã que a seguem para o karaokê) e gracejos tão charmosos (por exemplo, referindo-se ao local atual como “a terra de Cleve”). Além de tudo isso, ela é uma terapeuta, servindo assim como dupla função como apoio romântico e emocional de Renn. Ela é literalmente feita sob medida no roteiro para consertá-lo, e Shipp tem pouco a fazer além disso.

A abordagem de Schwartzman é lenta e mal ritmada, o filme tem as cores corrigidas a uma polegada de sua vida e é incapaz de equilibrar o delicado ato de comédia e drama na corda bamba que bons exemplos desse tipo de filme podem tentar. Em vez disso, é didático e miserável, uma cena após a outra martelando a ideia simples de que não é fácil lamentar um ente querido. Os flashbacks servem para pouco propósito, exceto para minar a alegação de Renn de que sua mãe “odiava” sua vida, e a ocasional sequência de queda de agulha em câmera lenta parece uma tentativa fraca de lançar um floreio de Wes Anderson ou Zach Braff no filme para impor algum tipo de estilo a tudo. Parece derivado e simplesmente não funciona.

No começo, o pai oprimido de Walsh confessa a Renn que não tem ideia de como ajudar seus filhos a superar o luto: “Sinto que deveria te contar algo profundo, como citar Thoreau ou algo assim.” Essa fala é mais reveladora do que você imagina; “The Good Half” está desesperada para dizer algo profundo sobre a natureza espinhosa do luto e como ele nos força a confrontar o futuro assustador que enfrentamos sem aquela pessoa que mais amamos no mundo. Mas não há nada de novo aqui que não tenha sido copiado de textos melhores, ou mesmo anteriores. Em vez disso, como o próprio Renn, Schwartzman e Ryland se mantêm (e a nós) distantes do material e de nossos personagens, impedindo qualquer um de nós de obter qualquer encerramento ou encontrar algo novo a dizer sobre uma experiência tão universal.

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