A Libertação

Em busca de um recomeço, a mãe solo Ebony Jackson muda para uma casa nova com sua família. Mas algo sinistro já vive lá…

Reviews e Crítica sobre A Libertação

O primeiro trabalho de terror de Lee Daniels, “The Deliverance”, não deve ser confundido com “Deliverance”, de 1972. Embora, assim como o filme de John Boorman, indicado três vezes ao Oscar, sobre canoístas idiotas passando por um inferno na zona rural da Geórgia, ele torne a experiência de assistir a um filme bem dolorosa.

Desde “Hillbilly Elegy” a Netflix não fez Glenn Close tão sujo. Isso é verdade, mesmo levando em conta sua pequena participação no horrível “Heart of Stone” para o serviço de streaming no ano passado. A diretora de “The Deliverance”, Daniels, uma ambiciosa contadora de histórias com um histórico admiravelmente irregular, é mais conhecida por criar o programa de TV “Empire” com Danny Strong e, antes disso, comandar o queridinho do Sundance “Precious” (que, sim, é baseado no romance “Push” de Sapphire — muito obrigada por lembrar).

Em 2009, os talentos de Daniels como produtor em “Monster’s Ball” de 2001 precederam o sucesso de seu eventual concorrente de Melhor Filme, “Preciosa”, mas o drama familiar sombrio sobre uma família negra vivendo no Harlem é o que o transformou em um diretor celebrado. Seu retrato corajoso de uma garota de 16 anos implacavelmente abusada (Gabourey Sidibe) era sombrio, violento e difícil de aceitar. A abordagem de Daniels para criar realismo cinematográfico teve seus detratores, mas visões ousadas fazem grandes diretores.

Esses talentos ainda estão muito vivos em Daniels, que ganhou o direito como cineasta de recrutar titãs de atuação singulares como Close, Aunjanue Ellis-Taylor e Mo’Nique (de “Preciosa”) para um filme tão mal aconselhado quanto “The Deliverance”. É um ano excepcionalmente difícil para tentar a sorte nos mercados de exorcismo do terror, mas a ideia de Daniels de abrir seu próprio legado e transformar um drama angustiante sobre uma família em dificuldades em um esforço extremo do gênero poderia ter funcionado. Infelizmente, a contenção inteligente que ele demonstrou com “Preciosa” — sempre sabendo quando recuar — é substituída aqui por uma execução dispersa que tem mais ideias meio assustadoras do que consegue administrar.

Vivendo com sua bombástica mãe paciente com câncer, Alberta (Close), a durona Ebony (Audra Day) é uma alcoólatra em recuperação e mãe de três filhos: o adolescente Nate (Caleb McLaughlin), a filha do meio Shante (Demi Singleton) e o mais novo Andre (Anthony B. Jenkins). As coisas estão tensas na casa muito antes de qualquer coisa parecida com possessão ser sugerida. Para começar, o pai das crianças foi enviado ao Iraque meses atrás, as contas estão se acumulando e Ebony não tem ideia de quando ele voltará. Pior ainda, Alberta diz: “O peixe-gato tem muito alho!” Oh, Alberta!

A matriarca tagarela tem um jeito de irritar Ebony e essa tensão transborda em algumas lutas razoavelmente bem escritas, que frequentemente centralizam a raça. A disposição de Daniels de explorar mais uma vez até mesmo as dinâmicas mais espinhosas da experiência negra é louvável quase 15 anos depois de “Precious”. No entanto, vale a pena notar que a escalação de Close é um pouco confusa, já que a “história real” sobre a assombração de uma mulher de Indiana que Daniels supostamente está contando (o nome dela é Latoya Ammons, pesquise) não apresentou nenhuma contrapartida da vida real para a roubadora de cena condenada.

Moscas começam a sair do porão em uma das primeiras cenas e o sonâmbulo Andre faz uma exibição memoravelmente ameaçadora de beber leite direto da caixa. A assistente social Cynthia (Mo’Nique) aumenta o caos com visitas frequentes e não anunciadas, enquanto a ameaça dos filhos de Ebony serem tirados dela se aproxima cada vez mais. A mãe definhando jura que não está bebendo e que algo está errado em sua casa. Claro, ninguém acredita nela quando as crianças começam a aparecer com hematomas. Afinal, Ebony bate nelas — o público pode ver isso.

Mesmo com muitas piscadelas e acenos codificados na devoção suspeita de Alberta à igreja, leva mais de 40 minutos para “The Deliverance” decidir que quer ser sobrenatural. Isso pode ser um pouco como um semi-spoiler, mas considerando o quanto da jornada de quase duas horas de Ebony interage diretamente com pistas óbvias apontando para o diabo, é difícil ignorar na revisão.

Se Daniels tivesse explorado todos os fundamentos de uma excursão de terror como uma alegoria dramática para o vício — como a citação de abertura do filme (“Preciso de perdão pelos meus pecados, mas também preciso de libertação do poder do pecado…”) sugere que ele poderia — o diretor poderia ter se saído melhor do que ir até os fantasmas… ou seriam demônios? A reverenda Bernice (Ellis-Taylor) tenta levar o filme sobre esse obstáculo espiritual. Infelizmente, nem mesmo a lendária atriz, que está a apenas um Tony de um EGOT, pode evitar que “The Deliverance” caia em um melodrama semelhante ao anterior “The Paperboy” de Daniels.

No que diz respeito às garotas finais, Ebony tem muitos momentos bons. Gritar, “Doutor, meu filho comeu a própria merda hoje!” não é um deles. As coisas para a família vão de mal a pior notavelmente rápido, e o que acontece com Close, de 77 anos, no final é profundamente lamentável.

Não interprete isso como se eu estivesse sugerindo que algo particularmente grotesco ou interessante acontecesse. Apenas entenda que o que Daniels faz com o ícone de “Atração Fatal” — tanto visualmente quanto por meio das palavras que esse roteiro silenciosamente desequilibrado a faz dizer — é tão nojento e tão, tão bobo. O ator de “Stranger Things” McLaughlin recebe adereços por pelo menos vender seu papel como um adolescente promissor que, com ou sem seu agente, precisa arrumar suas coisas e sair dali.

“The Deliverance” certamente tem suas cenas pungentes. Sentada com seu filho mais novo antes da virada do gênero, Ebony pondera sobre o ciclo de abuso e se pergunta em voz alta: “Não sei como uma pessoa tão boa saiu de alguém como eu”. É igualmente maravilhoso que um filme tão equivocado possa vir de um cineasta tão habilidoso quanto Daniels. Amarrar um milhão de ideias juntas… em uma corda longa o suficiente para se enforcar… a tentativa lamentável da Netflix de subverter as expectativas resulta em um esforço descartável que desperdiça seus grandes nomes. No final, é mais áspero do que “Precious” — um sucesso histórico que, pelo menos no sentido crítico, ainda assombra Daniels até hoje.

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