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Legendado 2B

Duchess

Sep. 03, 2024United Kingdom113 Min.R

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9 0 voto

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Cast

Sinopse

Uma pequena criminosa durona da classe trabalhadora que se transforma em uma anti-heroína a ser reconhecida em um submundo sombrio, no mundo traiçoeiro do contrabando de diamantes.

Reviews e Crítica sobre Duchess

Em 1998, Guy Ritchie irrompeu na cena cinematográfica britânica com Lock, Stock and Two Smoking Barrels . O filme de gangster, que por si só se inspirou no vencedor da Palma de Ouro de Quentin Tarantino em 1994, Pulp Fiction, encontrou-se em uma posição incontestável como um clássico cult estranhamente imediato na cultura britânica. Sua edição rápida e atitude sarcástica consolidaram o futuro do diretor Guy Ritchie em Hollywood. Em 1998, esta era uma produção cinematográfica nova e emocionante, o tipo que logo se tornou um modelo para o gênero. Mas estamos em 2024, e o diretor Neil Marshall seguindo esse modelo de Ritchie significa que Duchess é mais do que apenas um chapéu velho: é Patrick Swayze, como diz o ditado cockney.

A personagem titular de Duchess, Scarlett Monoghan (Charlotte Kirk), é uma femme fatale desbocada, cujos dias de batedora de carteiras Dickensiana contemporânea estão contados quando ela se apaixona pelo ex-fuzileiro naval que virou contrabandista de diamantes Robert McNaughton (Philip Winchester). Os clichês começam grossos e rápidos neste thriller banal e nada original, quando Duchess começa com Scarlett em lingerie, bajulando um oligarca russo como uma falsa trabalhadora do sexo antes de ela, sem cerimônia, esfaqueá-lo nos genitais. Quadro congelado. Por meio de uma narração de Kirk, ela começa a igualar pênis com poder antes que o colega durão Danny (Sean Pertwee) tente estrangulá-lo. Quadro congelado. “Na verdade, espere um minuto, precisamos voltar”, Kirk expressa, enquanto o filme retrocede para antes de ela assumir o apelido de Duchess.

Cerca de uma hora em Duchess, esta cena é contextualizada. Até então, esta é uma história de origem padrão para a anti-heroína Scarlett, muitas vezes escassamente vestida. Depois disso, é seu conto clássico de vingança. Isso quer dizer que o filme como um todo é crivado de amplos arquétipos de gênero de filmes de gângsteres britânicos; dublagens redundantes, o durão cockney, letras em negrito espalhadas na tela nomeando os personagens, um chefe da máfia russa, a empregada hispânica… até mesmo um animal selvagem mantido em cativeiro no subsolo.

Essa é a coisa com toda a provação que é Duchess : não há uma única ideia que seja uma manifestação original de Marshall ou do parceiro de escrita Kirk. Então, o que confunde este crítico sobre Duchess ser uma mistura de clichês cansados e obsoletos é a falta de autoconsciência sobre isso. O filme interpreta seus tropos diretamente, mas leituras de linha como: “se você quer brincar no mundo de um homem, é melhor se preparar para ser fodido na bunda. Porque todos nós parecemos iguais por trás” de bandidos rudes encontrariam um lugar confortável na versão satírica desta história. O filme poderia ser engraçado se não fosse um exercício tão cruel.

Dentro da Teoria do Autor, sugere-se que o diretor é o único beneficiário tanto de elogios quanto de críticas. Quando cruzamos isso com a teoria feminista e o Olhar Masculino para fins de crítica e análise, descobrimos que ambas as teorias entram em guerra uma com a outra. Scarlett, e lateralmente a personagem Duquesa, é uma personificação do idealismo masculino: uma loira magra que bebe álcool e fala sujo, que é promíscua, armada e passa muito tempo de biquíni.

Colocar o olhar masculino e a teoria do autor no mesmo diagrama de Venn sugere que esta é a fantasia de poder masculino de Neil Marshall, já que o personagem é removido da agência até mais de uma hora depois — frequentemente se encontrando salvo por homens — e cuja representação poderia ser interpretada como misógina. Mas isso foi coescrito pela própria Kirk. Esta é, então, uma fantasia de poder feminino? O envolvimento de Kirk no roteiro nega as críticas à sua misoginia e ao olhar masculino — uma falha fundamental na teoria é sua heterossexualidade assumida de qualquer maneira — ou Duchess é um produto da hegemonia patriarcal? Se acreditarmos que este é o último, então também negamos a própria autonomia de Kirk em criar um filme tão ácido.

Continuando com a Teoria do Autor, então atravessamos o porquê de tentar capturar um certo estilo de direção ser fundamentalmente falho. Os filmes de Guy Ritchie não são apenas brincalhões com sua forma, mas eles têm um panache corajoso que vem de seu elenco dinamite. Eles fizeram nomes conhecidos de Jason Statham e Stephen Graham, enquanto envolviam ímãs de carisma como Vinnie Jones e Brad Pitt. Até mesmo a bomba de bilheteria de Ritchie, o thriller de espionagem The Man From UNCLE, teve um brilhante Henry Cavill e Armie Hammer atuando um contra o outro com grande efeito.

O elenco de Ritchie é o que torna seus filmes tão redemoinhos de carisma. Imitar esse mesmo estilo, desprovido de um elenco com individualidade e personalidade, faz de Duchess uma tarefa exaustiva e miserável de assistir; um filme mais falso do que seu sangue CGI. É um teste de resistência da juventude, onde gangsters cockney chamam uns aos outros de idiotas com um sorriso irônico, e contrabandistas de diamantes fazem referências a cortar genitálias enquanto pensam que está sendo um desafio maximalista ao gênero só porque usa diamantes em vez de drogas.

O gênero gangster é um embaraço de riquezas; Brian DePalma, Francis Coppola e Martin Scorsese, para citar apenas alguns, são diretores que encontraram sucesso. Mas para Marshall, cuja carreira começou tão promissoramente com Dog Soldiers e The Descent , não há riquezas aqui, apenas embaraço. Um pastiche maldoso e sujo arrancado do manual de Guy Ritchie sem um pingo de autoconsciência de que esse estilo só era novo em 1999. É o tipo de narrativa chauvinista ácida e falsamente ousada que só pode ser realmente apreciada por idiotas de cerveja e garotos de 10 anos.

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