Império da Luz

Ambientado dentro e em torno de um decadente cinema de uma cidade litorânea inglesa no início dos anos 1980, aí está Hilary, uma gerente de cinema que tenta lidar com sua saúde mental, e Stephen, um novo funcionário que deseja escapar dessa cidade provinciana onde enfrenta adversidades diárias. Hilary e Stephen encontram um sentimento de pertencimento por meio do relacionamento carinhoso e improvável entre eles, e experimentam o poder curativo da música, do cinema e da comunidade.

Reviews e Crítica sobre Império da Luz

Como Steven Spielberg com The Fabelmans , Sam Mendes saqueou suas próprias memórias de cinemas para formar o pano de fundo do Empire of Light . Mendes, no entanto, carece da destreza de toque de Spielberg. Embora as cenas que ocorrem no Empire Theatre extraiam uma veia profunda de nostalgia, o enredo desajeitado e desigual não dá ao elenco o suficiente para trabalhar. Para Mendes, que tem uma reputação estelar como diretor (tendo feito de tudo, de American Beauty a Skyfall e 1917 ), isso representa sua primeira saída como roteirista solo (seu único outro crédito aprovado pelo Writers Guild foi compartilhado com Krysty Wilson-Cairns para 1917) e os resultados argumentam que é melhor trabalhar com o roteiro de outra pessoa.

O filme se passa no início da década de 1980. Sabemos disso principalmente por causa de pistas nos diálogos e na menção de nomes de certos títulos de filmes (como Carruagens de Fogo) não porque Mendes faz um trabalho especialmente bom em recriar a era. Ele faz um trabalho muito melhor quando se trata da segunda parte do “tempo e local” do cenário. O Empire Theatre, onde grande parte da atividade acontece, foi recriado pela equipe de produção usando um cinema em ruínas à beira-mar e a restauração é um palácio de cinema perfeito dos anos 1980 – o tipo de cinema com caráter que foi quase morto pelo biscoito -cutter, multiplexes funcionais que ganharam destaque durante a década. O Império é um lugar maravilhoso e os vislumbres que temos da sala de projeção, do saguão e do auditório principal ressuscitam muitos fantasmas.

Em The Fabelmans , Spielberg colocou um avatar de si mesmo na frente e no centro da ação. Mendes opta por não fazer o mesmo em Empire of Light ; alguém se pergunta se é por isso que grande parte da história parece sem vida. Todo o sentimentovem de segundo plano; o primeiro plano é estéril. O filme aborda questões polêmicas (violência racial e doenças mentais) com vários graus de sucesso. Há uma cena efetivamente desconfortável em que um jovem porteiro negro confronta um patrono branco mais velho e, embora a palavra “n” nunca seja pronunciada, ela permanece não dita no ar entre eles. Uma altercação física violenta que ocorre depois é menos impactante porque parece artificial – uma manipulação do roteiro dos personagens para chegar a esse momento. Da mesma forma, algumas das cenas maiores relacionadas à doença mental têm uma sensação exagerada; os momentos menores e mais tranquilos geram um impacto emocional ao relatar as dificuldades de lidar com a escolha entre tomar a droga lítio ou deixar as ondas maníacas/depressivas se agitarem.

A vencedora do Oscar Olivia Colman interpreta Hilary, a gerente de teatro, que funciona não apenas como a responsável do dia-a-dia, mas também como a amante do proprietário egocêntrico, Donald Ellis (o vencedor do Oscar Colin Firth em seu próprio -absorvido melhor). Hilary, que toma lítio para uma condição bipolar que resultou em sua hospitalização única, forma um vínculo com um dos porteiros, Stephen (Micheal Ward, de “Top Boy”), que tem seus próprios demônios. No caso dele, eles são mais tangíveis que os de Hilary, personificados por um bando de skinheads locais. O vínculo se desenvolve em um relacionamento físico/sexual que ambos sentem que não está indo a lugar nenhum. Stephen é muito jovem para ficar confinado em uma cidade sem saída e Hilary reconhece que ele logo a superará (na verdade, ela o encoraja a fazê-lo).

Existem dois problemas primordiais com Empire of Light . Embora os personagens sejam interessantes o suficiente por conta própria, o romance é DOA. Não há química; Colman e Ward desempenham os papéis mais como mãe e filho do que como amantes com diferença de idade. Em segundo lugar, o filme não consegue decidir se quer apresentar as coisas do ponto de vista de Hilary ou de Stephen. Feito com mais segurança, isso pode não ser um problema, mas Mendes hesita e deixa os espectadores confusos sobre quem é a história. Eventualmente, obtemos uma resposta, mas não até o final do processo.

Com base no pedigree do talento envolvido e na data de lançamento (dezembro), pode-se supor que Empire of Light tenha aspirações ao Oscar. Infelizmente, porém, este é um daqueles filmes em que as esperanças de prêmios de fim de ano estão inteiramente nas mentes dos cineastas e distribuidores. Este é provavelmente um daqueles lançamentos limitados do final do ano que fracassa nas bilheterias porque, além dos nomes na lista de créditos, há muito pouco para cativar um grande público. Empire of Light oferece um aperitivo de nostalgia para quem se lembra dos teatros do início dos anos 1980, mas o prato principal não é dos mais fáceis de digerir, apesar de várias atuações fortes.

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