Millennium III: A Rainha do Castelo de Ar

Após quase ser morta pelo próprio pai, Lisbeth Salander é levada para o hospital em estado grave. Lá também está internado o pai dela, Alexander Zalachenko, que se tornou uma grande ameaça devido às informações que possui.

Reviews e Crítica sobre Millennium III: A Rainha do Castelo de Ar

The Girl Who Kicked the Hornet’s Nest , a terceira e última parte da adaptação cinematográfica da Trilogia Millennium de Stieg Larsson , é um thriller divertido. Dito isso, é o mais fraco dos filmes, ficando um ou dois comprimentos atrás de The Girl Who Played with Fire , e consideravelmente mais do que isso em relação a The Girl with the Dragon Tattoo . É certo que alguns dos problemas estão fora do controle dos cineastas. Ao tentar permanecer razoavelmente fiéis aos livros, eles são prejudicados pelas fraquezas do material de Larssson, a principal das quais é que ele morreu antes de poder encerrar satisfatoriamente o aspecto mais convincente da Trilogia Millennium : o relacionamento entre Mikael Blomkvist (Michael Nyqvist) e Lisbeth Salander (Noomi Rapace). Depois de ser efetivamente estabelecido em The Girl with the Dragon Tattoo , isso é deixado de lado em ambas as sequências. O máximo que temos em The Girl Who Kicked the Hornet’s Nest é uma breve cena que está grávida de uma tensão romântica não reconhecida e não resolvida. É mais do que um pouco frustrante. Felizmente, o filme resolve a maioria dos fios da trama deixados pendurados no final de The Girl Who Played with Fire . Ao contrário de The Girl with the Dragon Tattoo , que pode ser visto por si só, os outros dois filmes precisam ser vistos como um conjunto. Nenhum está completo sem o outro.

Há um problema estrutural com The Girl Who Kicked the Hornet’s Nest . Assim como The Girl Who Played with Fire , a narrativa mantém Lisbeth e Mikael fisicamente separados por quase todo o tempo. A interação deles é amplamente eletrônica e/ou por meio de intermediários. No entanto, enquanto o foco de The Girl Who Played with Fire é principalmente em Lisbeth, que é interessante o suficiente para carregar um filme sozinha, The Girl Who Kicked the Hornet’s Nest dá a Mikael uma fatia do leão do tempo de tela. E, embora Michael Nyqvist forneça um excelente retrato do editor de revista cruzado, o personagem é um componente genérico do gênero tradicional de suspense/mistério. Lisbeth, interpretada com perfeição por Noomi Rapace, é a verdadeira razão para assistir a esses filmes – um indivíduo verdadeiramente original com mais facetas do que o diamante mais bem lapidado. Infelizmente, ela recebe muito pouca exposição em The Girl Who Kicked the Hornet’s Nest , ficando presa em uma cama de hospital durante a maior parte do primeiro terço do filme, depois atrás das grades no segundo terço. Somente nos 45 minutos finais ela recebe tratamento igual ao de Mikael.

The Girl Who Kicked the Hornet’s Nest começa no ponto exato onde The Girl Who Played with Fire terminou – com uma Lisbeth gravemente ferida, que sobreviveu a um encontro assassino com seu pai e irmão (Mikael Spreitz), sendo levada para o hospital. A polícia pretende acusá-la de tentativa de homicídio e um grupo obscuro de agentes do governo, para proteger segredos que foram enterrados por décadas, pretende exercer sua influência e interná-la sob os cuidados do Dr. Peter Teleborian (Anders Ahlbom Rosendahl), que a “tratou” após sua primeira tentativa de matar seu pai, aos 12 anos. Enquanto Lisbeth se recupera de seus ferimentos, Mikael e seus companheiros na Millennium Magazine preparam uma exposição revelando todos os detalhes relativos à conspiração contra Lisbeth. Isso coloca Mikael e sua coeditora e amante, Erika (Lena Endre), no caminho daqueles que tentam derrubar Lisbeth. Logo Mikael se depara com um ultimato desagradável: pare de investigar em nome de Lisbeth ou prepare-se para sofrer as consequências.

O ritmo é um problema. O diretor Daniel Alfredson, que também dirigiu o segundo filme (reforçando a sensação de que A Garota que Brincava com Fogo e A Garota que Chutou o Ninho de Vespas são melhor vistos como uma única produção de 4 horas e meia), faz o melhor que pode com uma estrutura inerentemente não cinematográfica. Os primeiros 50 minutos, que correspondem aproximadamente ao período em que Lisbeth está confinada no hospital, são lentos, pois novos personagens são introduzidos (alguns deles são indivíduos que tiveram papéis menores nas parcelas anteriores) e detalhes da conspiração são desvendados. Há muita exposição e não muita ação ou desenvolvimento de personagem. As coisas se tornam mais interessantes quando Lisbeth ganha acesso a um computador, mas, mesmo assim, o foco está principalmente nas tentativas de Mikael de desmascarar as pessoas por trás da conspiração (ele é auxiliado nesse objetivo por uma força-tarefa nomeada pelo governo). Sem surpresa, o segmento mais atraente do filme ocorre quando Lisbeth está em julgamento. Há teatralidade de tribunal suficiente para satisfazer qualquer um que goste desse tipo de coisa. A maior parte da ação acontece durante essa parte do filme, também – incluindo tiroteios e uma perseguição por um armazém abandonado. Ao contrário dos capítulos anteriores da Trilogia Millennium , não há muita tensão ou suspense. A narrativa é muito focada em responder perguntas e costurar buracos na trama para fazer a adrenalina subir.

Nykvist, que cresceu em seu papel ao longo dos três filmes, dá sua melhor performance aqui. Rapace é tão hipnotizante quanto em The Girl with the Dragon Tattoo e The Girl Who Played with Fire , mas seu tempo limitado na tela torna isso menos evidente. Há alguns vilões suculentos. O Dr. Teleborian substitui o repreensível Nils Bjurman como a pessoa cuja punição nós mais torcemos de coração. Ronald Niedermann, de Mikael Spreitz, é outro vilão escolhido – um sociopata loiro que não sente dor (física ou emocional) e parece dedicado exclusivamente a matar Lisbeth. A cena em que ele a espia enquanto ela está no hospital é uma das mais assustadoras de The Girl Who Kicked a Hornet’s Nest.

The Girl Who Kicked the Hornet’s Nest é um fracasso abjeto como um filme independente. Não fará sentido para alguém sem exposição prévia aos personagens e suas circunstâncias, e não é feito com um novato em mente. No entanto, para qualquer um que assistiu e gostou de The Girl with the Dragon Tattoo e The Girl Who Played with Fire , esta é uma visualização obrigatória. É um encerramento surpreendentemente legal, considerando que Larsson supostamente planejou que a saga se estendesse por outras sete histórias. Os problemas do filme, em última análise, prejudicam apenas um pouco o que The Girl Who Kicked the Hornet’s Nest oferece como o capítulo final de uma trilogia de mistério/suspense única e gratificante.

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