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Sinopse
Criados em um orfanato e adotados pela mesma família, Nica e Rigel percebem que têm sentimentos inesperados e irresistíveis um pelo outro.
Reviews e Crítica sobre O Fabricante de Lágrimas
Se você espera um filme de qualidade de The Tearsmith , prepare-se para ficar desapontado porque esta adaptação cinematográfica do romance de Erin Doom é uma grande decepção. A Netflix, infelizmente, caiu no erro de pensar mais em vender um produto do que em fazer um bom filme e a trama simplista e falha de The Tearsmith é a prova disso. Você pode perceber desde os primeiros minutos do filme que algo não está funcionando neste filme. Os personagens não são explorados a fundo, descritos adequadamente e deixados para crescer, dando ao espectador tempo para entender suas histórias, se apegar às suas personalidades e se identificar com sua dor. Muitas cenas estão desconectadas umas das outras e muitas subtramas ficam sem solução. The Tearsmith é um filme que tem pressa em estimular o público e incluir temas sociais atuais e “na moda” na trama, mas não se aprofunda adequadamente em assuntos como inclusão, homossexualidade, saúde mental, violência de gênero e abuso infantil.
Todos os elementos fazem do filme uma confusão superficial de temas sociais, clichês e clichês. Mesmo a história de amor entre os dois protagonistas Nica e Rigel não convence porque fala mais de um amor tóxico do que de um amor saudável – e talvez não seja um grande exemplo para dar aos mais jovens – além disso, não é contextualizado, não é não tem sua evolução, mas apenas é jogado na tela com cenas eróticas bastante estéreis que perdem seu significado mais profundo justamente por serem mais estéticas do que funcionais para a história. Assim, The Tearsmith passa de fenômeno literário a decepção cinematográfica, revelando-se um filme bruto, precipitado, simplista e decididamente desinteressante. The Tearsmith não trai o espírito do romance em que se baseia: dirige-se a um público muito específico, os adolescentes. Por isso contém exatamente todos os trechos narrativos que se esperam de uma história criada e adaptada para um público-alvo específico.
A direção é bastante clássica, inspirada nas grandes produções infantis do passado, e portanto funcional e não estritamente ligada aos estereótipos das produções locais. Os dois jovens intérpretes são surpreendentemente credíveis, o que se pode dizer de todo o elenco. Genovesi pode dirigir os atores como um filme exige, o que é bastante raro com atores italianos inexperientes: a tendência é sempre teatral, exagerada ou – pelo contrário – excessivamente moderada. Como se para parecer natural você tivesse que escolher uma ou outra opção. O elenco, ao contrário, se move harmoniosamente, exceto a intérprete de Margaret (diretora Sabrina Paravicini), que força demais desde sua primeira aparição no palco como a madrasta malvada da situação. No geral, porém, o filme flui sem problemas, apesar da falta de algumas partes que teriam sido muito úteis para a narrativa. Todas as sequências ambientadas no orfanato que retornam em flashes ao presente dos meninos certamente teriam sido mais funcionais se incluídas na parte relativa à permanência de Nica e Rigel no orfanato.
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Eles parecem um pouco atirados ali, só para justificar o comportamento dos dois meninos e furar o véu dos segredos do instituto, sem no entanto realmente conseguirem. Os efeitos também são excelentes quando necessário. O começo é um tanto rebuscado, mas como não li o romance não sei se é fiel. O fato é que o momento também poderia ter sido tornado mais realista. O roteiro é assinado pelo próprio diretor com Eleonora Fiorini (Luz dos seus olhos). E seria interessante entender se a confusão em relação à figura do fazedor de lágrimas vem do romance. Porque está no filme e é bastante bizarro, visto que dá título à história. Como ela nos é descrita pela voz de Nica, no início ela parece uma figura positiva, depois recebe um significado negativo (por Rigel) e, finalmente, o aspecto positivo retorna. As ideias são um pouco confusas, assim como muitos acontecimentos secundários e a superficialidade na psicologia dos personagens coadjuvantes.
O exército de fãs apaixonados de Nica e Rigel esperava este filme exatamente como ele é. Para torná-lo digerível para quem não gostou do romance, você poderia começar, por exemplo, mudando o ponto de vista, as críticas mais populares e compartilháveis já feitas ao autor. Em vez disso, no filme somos obrigados a identificar-nos novamente com ela, a típica rapariga casta e pura, amante da natureza, detentora de um amor incondicional para com os outros. Tudo isso apesar ou por causa dos abusos sofridos por Nica e pelas outras crianças do orfanato. A tortura e o assédio psicológico são descartados de forma confusa, exceto que no final, talvez por um sentimento de culpa, resta o espaço mínimo para um julgamento em que o terrível guardião esteja no banco dos réus. Que sempre protegeu Rigel da violência que ela reservava a todos sem hesitar. As razões permanecem desconhecidas. Tanto o mau comportamento do guardião quanto o motivo pelo qual Rigel foi tratado de maneira especial.
Rigel também é um estereótipo vivo, oposto à sua beleza. Um bad boy de posse de todos os detalhes de uma denúncia de perseguição de que consegue ser adotado graças a um talento extraordinário para tocar piano. Bonito e com abdômen esculpido (na verdade ele está sempre com o peito nu, mesmo quando está com febre de 30 graus), sua única preocupação é a meia-irmã. Ele a salva de um carro que está prestes a atropelá-la no primeiro dia de aula (sim, vimos a mesma cena no pátio da escola em Crepúsculo) e também do estupro do terceiro garoto do triângulo amoroso, que só poderia ser outro. abusador. Deve-se esclarecer que uma criança que provoca uma menina para demonstrar interesse não é mais engraçada ou cativante. Simplesmente não é saudável. Longe de demonizar as crianças, mas nem mesmo justificar esses comportamentos para as meninas com o óbvio “ele gosta de você” (desculpe dizer isso, mas a verdade é que ele não gosta o suficiente de você é o culpado).
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Então, tudo que deveria ser romântico é banalizado aqui e celebra a intimidação e a violência. A relutância do ideal de cavalaria mencionado acima é boa, mas nem mesmo a mais gentil das donzelas poderia se apaixonar por alguém que a perseguiu e puxou continuamente desde os seis anos de idade. Nem mesmo Eva do I Cesaroni, que pelo menos se apaixona pelo meio-irmão que canta serenatas para ela. Só para adicionar um pouco mais de drama, ou melhor, para inserir mais elementos trágicos funcionais apenas para evoluir a história de “amor”, no final descobrimos que um terço do triângulo, além de ser um potencial estuprador, poderia ser um potencial assassino e que Rigel sofre de uma doença cerebral muito rara (talvez seja por isso que ele foi protegido por seu terrível guardião? Mas por que alguém como ela deveria sentir pena se ela maltrata crianças?). Por último, mas não menos importante, uma menção especial vai para a inutilidade dos pais adotivos e para a precipitada história de amor entre as duas meninas, só porque tinha que estar ali.
Também está no elenco a famosa TikToker Nicky Passarella, também estreando como atriz, no papel de Billie, a primeira garota que Nica conhece em sua nova escola. Entre os jovens intérpretes e estreantes no elenco, quem tem mais experiência é Alessandro Bedetti, que interpreta Lionel, um dos estudantes interessados em Nica. Para finalizar, The Tearsmith tem um pacote acima da média se você pensar no gênero jovem adulto, mas foca em dois protagonistas novatos. Nica e Rigel funcionam muito bem visualmente porque parecem ter ganhado vida diretamente das páginas do livro, mas ao abrirem a boca quebram alguma coisa, e também a tensão entre os dois “inimigos dos amantes” desta pungente escuridão conto de fadas.
The Tearsmith , na Netflix a partir de 4 de abril, é a transposição do romance de mesmo nome. Direcionado explicitamente ao público adolescente, o filme é repleto de ingenuidade, típico de uma história pensada para um público muito específico, mas o elenco está à altura da tarefa. Considerando que se trata maioritariamente de estreantes ou actores muito jovens e sem muita experiência, o realizador (e co-argumentista) Alessandro Genovesi tem feito um excelente trabalho, conseguindo dar uma dimensão internacional a uma produção italiana, ambientada nos EUA mas de alguma forma apoiada na credibilidade longe de trilha sonora, atuação e direção. Excelente fotografia. Pela ingenuidade citada acima, porém estrategicamente voltada ao target de referência, creio que The Tearsmith é o único título que definiria como não recomendado para maiores de 18 anos.
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Título Original Fabbricante di lacrime Legendado
IMDb Avaliação 5.5 329 votos
TMDb Avaliação 6.257 35 votos
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