O Roubo do Quadrado Negro

Dois ladrões de arte roubam a famosa pintura abstrata Quadrado negro sobre fundo branco de Kasimir Malevich. Eles planejam vender a obra de arte para um empresário russo a bordo de um cruzeiro, mas as coisas não saem conforme o planejado.

Reviews e Crítica sobre O Roubo do Quadrado Negro

Quando a comédia funciona, é como se o deserto florescesse. Qualquer pessoa que tenha vivido isto na Namíbia, por exemplo em Mariental, sabe o quão bonito pode ser – e quão raro é. Basta uma boa chuva. Assim como uma comédia basicamente só precisa de uma coisa: um bom roteiro. Infelizmente, estes têm sido raros recentemente, pelo menos na Alemanha. Os títulos das últimas produções já falam por si: Xerife Beckenrand , Geração Incapaz de Relacionamento, É só uma fase, lebre – nem a chuva constante ajuda.

Mas com o Contra de Sönke Wortmann, há quase um mês, as coisas finalmente melhoraram, talvez porque a base fosse uma escrita francesa. Com a estreia de Peter Meister na direção, The Black Square , no entanto, agora podemos realmente falar de um deserto florescente na Alemanha e da sorte que Meister foi capaz de produzir o filme depois de receber o prêmio de roteiro Tankred Dorst por seu material. O que não é certo porque Meister é autodidata – ou seja, não aprendeu direção em nenhuma escola de cinema renomada – e, como já mencionado, é sua estreia.

Mas o enredo superficial por si só com sua arquitetura clássica de comédia maluca é algo especial. Dois ladrões de arte conseguem roubar de um museu um clássico da vanguarda russa, O Quadrado Negro , de Kazimir Malevich . Mas quando o idoso e corpulento Vincent (Bernhard Schütz) e seu jovem colega Niels (Jacob Matschenz) querem fazer o check-in no navio de cruzeiro onde a foto será entregue ao comprador, seu amigo responsável por entregá-la (falsos) passaportes são responsáveis. Angustiados, eles drogam dois passageiros atrasados ​​e roubam seus passaportes e bagagens, sem saber que também assumiram a programação musical de bordo e agora têm que aparecer como dublês de Elvis e David Bowie. O que é ainda mais delicado é que nenhum deles tem nada a ver com música – Vincent é um ex-pintor que se afastou do mundo da arte frustrado e agora prefere roubar quadros em vez de pintá-los, e é mais provável que Niels seja designado para regiões da sociedade alemã menos instruídas. Mas ambos fazem o possível para sobreviver, principalmente quando Sandra Hülser e Phelina Roggen aumentam visivelmente o ritmo da comédia em participações surpreendentes.

Ao fazer isso, Meister não apenas consegue brincar com o gênero e citar clássicos como Some Like It Hot , de Billy Wilder, nos quais os heróis de Wilder mergulham em piscinas de confusão igualmente claustrofóbicas, primeiro em um trem e depois em um iate. E, novamente, é a velocidade e a força anárquica de Blake Edwards, por exemplo, em seu último trabalho completamente subestimado, Skin Deep , que também lança uma loucura em busca de identidade e imagens ultrapassadas de homens.
Mas Meister imediatamente rejeita essa oferta de associação e, em vez disso, abre com mão leve uma exegese de Malevich e sua obra (e do próprio “mundo da arte” atual) e simplesmente faz com que o Malevich roubado seja copiado com a mesma frequência com que o próprio Malevich copia sua obra depois de 1915. tem. E depois, claro, há a música, que aqui é grotescamente distorcida com uma confusão adicional em que os possíveis papéis de Elvis e Bowie são simplesmente lançados contra a corrente.

O fato de isso se tornar mais do que apenas um ritual de encarnação na vergonha dos outros não se deve apenas à direção confiante de Meister, que combina diálogo, pastelão e a trama cada vez mais rápida e pulsante com um timing incrivelmente perfeito, mas também ao conjunto de Meister, que toca com confiança cega e selvageria. Ele dança, canta, toca, ama, balbucia, dá palestras e tropeça ao som do teclado do mestre, como se fosse realmente uma questão de pura sobrevivência.

Talvez dez minutos a menos no último terço tivessem tornado o filme de Meister ainda mais perfeito e rápido, já que há algumas durações aqui, mas como teria sido sem essas reviravoltas recém-abertas em torno do final maravilhoso, e então, meu Deus , isso nada mais é do que reclamações em alto nível, mesmo um clássico chocante de comédia de identidade como You Don’t Mess with the Zohan, de Dennis Dugan e Adam Sandler , tem seus momentos atrasados, a reivindicação de crescimento eterno é basicamente o núcleo de nossa atual miséria ecológica de qualquer maneira muitas outras misérias. Em vez disso, é melhor rir, mesmo do que é insatisfatório e de uma combinação maluca de significado profundo e superficial que raramente ocorre no mundo da comédia alemã.

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