Visões

Uma brilhante comandante, Estelle, tem uma vida perfeita com o marido Guillaume, um médico renomado. Mas algo está prestes a mudar quando Estelle reencontra Ana, um amor de 20 anos atrás.

Reviews e Crítica sobre Visões

La Boîte Noire foi um bom filme, e além da atuação do sempre notável Pierre Niney , pensamos poder detectar o talento de direção do jovem Yann Gozlan , de quem esperávamos se livrar de influências muito visíveis ( De Palma , Fincher , Coppola …) em seu próximo filme. E o trailer bem construído de Visions , que esteve nos cinemas por muito tempo durante o verão, pode nos dar esperança pelo melhor. A decepção é, portanto, grande, porque Visions não é apenas um filme ruim – infelizmente não faltam filmes ruins! -, é acima de tudo uma experiência insuportável para o espectador e um exercício de rebombeamento dos clássicos com astúcia execrável. Além do mais, com Gozlan assumindo a responsabilidade pelo cenário catastrófico do filme, mesmo que tenha tido muita ajuda, a priori, somos obrigados a atribuir-lhe toda a responsabilidade pelo desastre.

Pôster de visõesEstelle é piloto de avião, casada com um cirurgião renomado e vive uma vida luxuosa na Riviera Francesa. Quando Ana reaparece em sua vida, com quem teve um tórrido caso de amor vinte anos antes, Estelle mergulha novamente na loucura amorosa, disposta a sacrificar tudo por sua paixão. Até o dia em que Ana desaparece, e Estelle percebe que perdeu o contato com a realidade, e mistura memórias, sonhos e alucinações num coquetel explosivo…

Combinar thriller clássico (sim, há uma solução racional para esta história, que será “revelada” no final, talvez surpreendendo os 2% dos espectadores que ainda não tinham adivinhado tudo uma hora antes…) e labirinto mental é um exercício difícil , o que exige verdadeiro talento, tanto na escrita quanto na direção. Gozlan apoiou-se numa história simples, até simplista – paixão adúltera e crime – e revisitou um monte de clássicos do cinema para copiar os mecanismos, que reduziu em Visões a truques simples, sem impacto nem profundidade.

Não vamos nos divertir listando aqui as referências, desculpe, os plágios, para deixar ao leitor a satisfação de ir e descobrir os próprios filmes “recopiados”: este é provavelmente o único pequeno prazer que o filme pode lhe reservar , mas Gozlan bate forte ao lado de Hitchcock (a heroína loira perturbada), de Polanski e Cronenberg (a mise en abyme mental do crime), de Lynch (a obscura e ameaçadora flutuação sensorial), de De Palma (o ato sexual transformada em arte através do voyeurismo do artista e do espectador), e outras ainda… Contentar-nos-emos em lamentar que, com base em tal material, Gozlan não tenha conseguido encontrar qualquer inspiração significativa. Usar uma cena de sonho dando-lhe uma sensação de realidade, até Estelle acordar (“ah, que bom! Então foi só um sonho!” exclama o espectador que nunca viu um filme na vida!) truque que ficamos surpresos ao ver Gozlan repeti-lo continuamente ao longo do filme. Dando à maioria das Visions a aparência de uma propaganda chique de uma “vida rica” nas margens do Mediterrâneo, com carros e motocicletas luxuosos, casas conectadas, piscinas ultramodernas, etc. também não é a melhor forma de conquistar o favor de um espectador que enfrenta uma inflação galopante no preço das suas compras diárias. Mas o pior é sem dúvida a brega “erotização” das relações sexuais lésbicas, tão terrível quanto ridícula, e que remete aos piores clichés do cinema boomer de pelo menos 30 anos atrás.

Em suma, se acrescentarmos que Diane Kruger , muitas vezes convincente, nunca consegue tornar Estelle comovente, ou mesmo credível na sua provação, e que Kassovitz é literalmente inexistente num papel mal escrito, procuramos em vão o que poderia ser salvo dessas duas horas terríveis. Oh sim ! Há Marta Nieto , que já havíamos admirado em Madre e em En Décalage , e que consegue, contra todas as expectativas, dar carne e (quase) alma à sua personagem de artista manipuladora. Ela merece todos os nossos elogios: ela é, de facto, a única no meio deste desastre.

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